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    我在設(shè)計(jì)2022中國壬寅（虎）年150克長方形銀質(zhì)紀(jì)念幣的主體圖案時(shí)，前后修改了多個(gè)版本，整個(gè)過程和最終方案在與金幣公司的研討和自我摸索中逐漸推進(jìn)和成形。根據(jù)金幣公司設(shè)計(jì)研究管理部對虎年生肖幣的設(shè)計(jì)工作有整體和通盤的考慮，因此我的設(shè)計(jì)圖稿也在各種形制間不斷調(diào)整以求適配，從圓形、扇形再到最后的長方形，從而與全系列同形制同規(guī)格的幣種形成和諧統(tǒng)一的風(fēng)格體系。

   在設(shè)計(jì)中，最初的圖稿背景是比較簡單的，這只卡通風(fēng)格小老虎的姿態(tài)也不是現(xiàn)在的蹲坐狀。可以說，它是一點(diǎn)點(diǎn)長大的，最終形成了頂天立地的、帥萌中顯威猛的模樣。設(shè)計(jì)時(shí)總在想，如何讓小老虎在這個(gè)長方形里，找到一種舒服自然的姿勢，既要可愛又不能太兇，還要保持老虎的特征和警覺的天性，包括尾巴的彎曲度，都是一點(diǎn)一點(diǎn)推敲出來的，尤其是略微抬起的那只前爪，就嘗試了不下十種姿式。

   在設(shè)計(jì)時(shí)我注意到，正面圖案國徽兩側(cè)的吉祥紋飾是一邊窄一邊寬，于是我將背面圖案中小老虎后景中樹干構(gòu)畫成不對稱的，左邊的獨(dú)樹窄一點(diǎn)、右邊的三棵樹則相對較寬，這樣就與正面圖案形成了位置上的對應(yīng)關(guān)系。在整個(gè)山林背景的整體營造時(shí)，我采用寫意和寫實(shí)相結(jié)合的手法，使畫面顯得層次豐富、疏密有致，避免元素過多的視覺繁雜感，從而符合東北虎真實(shí)的自然生活環(huán)境。

    這次虎年生肖幣的設(shè)計(jì)工作，對于我來說是一次難得的開拓思路和積累經(jīng)驗(yàn)的良機(jī)。設(shè)計(jì)之初，我的愛人給了不少有益有見解的想法，后來在圖稿調(diào)整過程中，更是得到了金幣公司王安董事的悉心指導(dǎo)，也聽取了設(shè)計(jì)研究管理部提出的修改建議。王董事還特意親自示范了遠(yuǎn)山的畫法，寥寥數(shù)筆的勾勒，讓我豁然開朗、受益匪淺。

    這枚幣的浮雕制作也是由我負(fù)責(zé)的，我采用了全電腦軟件制作，在浮雕制作時(shí)也實(shí)現(xiàn)了對圖稿的二次創(chuàng)作，從而更好地體現(xiàn)了預(yù)期的設(shè)計(jì)意圖。為了突出表現(xiàn)層次感和空間感，我將浮雕分為了主體、近、中、遠(yuǎn)四個(gè)層次：小老虎主體為第一層次，帶一點(diǎn)薄薄的體積，以便后期完成彩噴工藝的加成，對于小老虎毛色的選擇，我力求最大限度地還原東北虎的本身顏色，也保證了與白銀本色融合在一起不顯突兀；樹林、面額及干支文字為第二層次；遠(yuǎn)處森林、巖石為第三層次；遠(yuǎn)山飛鳥為第四層次，這種布局方式產(chǎn)生的空間縱深感，使觀者如同身臨其境。而對于背景遠(yuǎn)處的三只飛鳥設(shè)計(jì)，我也花了點(diǎn)“小心思”。早年間上幣廠曾鑄造過三鳥銀元，現(xiàn)在我將三只鳥的構(gòu)思代入到虎年生肖幣的設(shè)計(jì)中，重現(xiàn)這一經(jīng)典，就當(dāng)作是對中國造幣歷史跨越時(shí)空的一次趣味暢想。

   萌虎下山、乳虎嘯谷，樹林間枝葉震動(dòng)，驚飛了無數(shù)小鳥。這只萌虎氣定神閑、無所畏懼，仿佛在宣告著它對這片領(lǐng)地的擁有和守護(hù)，我想這正是中國傳統(tǒng)生肖文化中家國情懷的體現(xiàn)與擔(dān)當(dāng)吧。